destruyendo perspectivas...

Once rivalry balanced forces slide the phase to another, they are beginning to lose its balance. The space where lost the balance, is gradually twisted, and draws a spiral and converges on center of gravity or diffuses outside. The space is called to keep on those motions. The perspective, which is identified as the entire basis, at last has brought cracks by those motions, and broken up. Therefore things become lots of fragments and meanings are parted. Minuscule amounts of differences can cause the world breakup where is dominated by perspective. In actual perspective, the space has been forced to be corrected, and it is impossible to exist where all the differences are deleted. Therefore it is the proof that all things are incomplete.

funes

....Nosotros, de un vistazo, percibimos tres copas en una mesa; Funes, todos los vástagos y racimos y frutos que comprende una parra. Sabía las formas de las nubes australes del amanecer del treinta de abril de mil ochocientos ochenta y dos y podía compararlas en el recuerdo con las vetas de un libro en pasta española que sólo había mirado una vez y con las líneas de la espuma que un remo levantó en el Río Negro la víspera de la acción del Quebracho. Esos recuerdos no eran simples; cada imagen visual estaba ligada a sensaciones musculares, térmicas, etc. Podía reconstruir todos los sueños, todos los entresueños. Dos o tres veces había reconstruido un día entero; no había dudado nunca, pero cada reconstrucción había requerido un día entero. Me dijo: Más recuerdos tengo yo solo que los que habrán tenido todos los hombres desde que el mundo es mundo. Y también: Mis sueños son como 1a vigilia de ustedes. Y también, hacia el alba: Mi memoría, señor, es como vacíadero de basuras. Una circunferencia en un pizarrón, un triángulo rectángulo, un rombo, son formas que podemos intuir plenamente; lo mismo le pasaba a Ireneo con las aborrascadas crines de un potro, con una punta de ganado en una cuchilla, con el fuego cambiante y con la innumerable ceniza, con las muchas caras de un muerto en un largo velorio. No sé cuántas estrellas veía en el cielo. Me dijo que hacia 1886 había discurrido un sistema original de numeración y que en muy pocos días había rebasado el veinticuatro mil. No lo había escrito, porque lo pensado una sola vez ya no podía borrársele. Su primer estímulo, creo, fue el desagrado de que los treinta y tres orientales requirieran dos signos y tres palabras, en lugar de una sola palabra y un solo signo. Aplicó luego ese disparatado principio a los otros números. En lugar de siete mil trece, decía (por ejemplo) Máximo Pérez; en lugar de siete mil catorce, El Ferrocarril; otros números eran Luis Melián Lafinur, Olimar, azufre, los bastos, la ballena, gas, 1a caldera, Napoleón, Agustín vedia. En lugar de quinientos, decía nueve. Cada palabra tenía un signo particular, una especie marca; las últimas muy complicadas... Yo traté explicarle que esa rapsodia de voces inconexas era precisamente lo contrario sistema numeración. Le dije decir 365 tres centenas, seis decenas, cinco unidades; análisis no existe en los “números” El Negro Timoteo o manta de carne. Funes no me entendió o no quiso entenderme....... ...Los dos proyectos que he indicado (un vocabulario infinito para serie natural de los números, un inútil catálogo mental de todas las imágenes del recuerdo) son insensatos, pero revelan cierta balbuciente grandeza. Nos dejan vislumbrar o inferir el vertiginoso mundo de Funes. Éste, no lo olvidemos, era casi incapaz de ideas generales, platónicas. No sólo le costaba comprender que el símbolo genérico perro abarcara tantos individuos dispares de diversos tamaños y diversa forma; le molestaba que el perro de las tres y catorce (visto de perfil) tuviera el mismo nombre que el perro de las tres y cuarto (visto de frente). Su propia cara en el espejo, sus propias manos, lo sorprendían cada vez. Refiere Swift que el emperador de Lilliput discernía el movimiento del minutero; Funes discernía continuamente los tranquilos avances de la corrupción, de las caries, de la fatiga. Notaba los progresos de la muerte, de la humedad. Era el solitario y lúcido espectador de un mundo multiforme, instantáneo y casi intolerablemente preciso. Babilonia, Londres y Nueva York han abrumado con feroz esplendor la imaginación de los hombres; nadie, en sus torres populosas o en sus avenidas urgentes, ha sentido el calor y la presión de una realidad tan infatigable como la que día y noche convergía sobre el infeliz Ireneo, en su pobre arrabal sudamericano. Le era muy difícil dormir. Dormir es distraerse del mundo; Funes, de espaldas en el catre, en la sombra, se figuraba cada grieta y cada moldura de las casas precisas que lo rodeaban. (Repito que el menos importante de sus recuerdos era más minucios y más vivo que nuestra percepción de un goce físico o de un tormento físico.) Hacia el Este, en un trecho no amanzanado, había casas nuevas, desconocidas. Funes las imaginaba negras, compactas, hechas de tiniebla homogénea; en esa dirección volvía la cara para dormir. También solía imaginarse en el fondo del río, mecido y anulado por la corriente.....

Hace unos días tengo dando vueltas en mi cabeza este cuento de Borges... les dejo el link para los q no lo leyeron del cuento completo...
http://www.literatura.us/borges/funes.html

Desde que empezamos con la construcción de la maqueta en el grupo, nos dimos cuenta que lo que más nos costaba siempre era tomar decisiones, cómo dividir y diferenciar una pieza de otra, qué significaba que un muro fuera parte de una pieza y no de otra, qué queríamos decir con cada pieza y cómo lograr que cada pieza pueda tomar sentido estando sola o en conjunto con las demás... fueron muchos de los temas que hablamos...

Siempre caíamos en la discusión qué era lo que hacia que tal pieza fuera parte de tal sistema y no de otro? Eso de englobar en una pieza un concepto era algo recurrente.... un poco es de lo que se trata el cuento cuando habla sobre los conceptos, sobre pensar y abordar ideas, cosa de la que no era capaz Funes....

Pero por otro lado cuando hicimos el ejercicio de la mirada, se trato en algún sentido de hacer completamente lo opuesto, ahí íbamos a buscar las diferencias, los detalles, aquellas cosas que llamaban nuestra atención, las que hacían q ese edificio sea completamente distinto de los otros.. ...y cambiamos de rol, y jugamos un poco a ser Funes, nos importaba marcar el espíritu y el clima del edificio, y eso solo se podía hacer mostrando lo que lo caracterizaba...

En fin, la primera vez que leí ese cuento, sentí un poco de lástima por el pobre Funes, pero últimamente envidio un poco la capacidad de sorprenderse siempre, al observar algo nuevo....

abordando el programa...